Chris Liebing: биография

9 ноября 2009  

Сейчас это может показаться невероятным, но в начале 90-х Крис Либинг (Chris Liebing) всерьез думал о карьере пилота авиалиний. Он прошел курс обучения и даже успешно сдал выпускные экзамены. Но судьба распорядилась иначе. И не думаю, что сегодня Крис жалеет об этом.

Идея стать ди-джеем родилась в его голове в тот момент, когда он начал посещать клубы. Chris Liebing частенько обращал внимание на людей, которые ставили музыку; в некоторых ситуациях ему казалось, что лучше было бы поставить в тот момент что-то другое. Задум довольно быстро был реализован. Уже в 91-м году он начинает выступать в клубах, играя хип-хоп и соул. В самом начале он абсолютно не умел миксовать, потому как в то время и для той музыки, которую он играл, это было вовсе не обязательно, а своих микшера и вертушек дома у него не было. Но желание избавиться от технической безграмотности и увлечение электронной музыкой помогли ему постичь все премудрости ди-джейского искусства. Либинг приходил в клуб в нерабочее время и тренировался сводить композиции, «отполировав» свои навыки до блеска.

С 94-го Chris Liebing берется осваивать азы написания музыки. В студии ему здорово помог Андре Вальтер (Andre Walter), у которого к моменту знакомства с Либингом уже были релизы на известных лейблах Eye Q и Harthouse. Ребята начали тесно сотрудничать. Андре охотно помогал Крису, потому как сам никогда не проявлял ди-джейских амбиций, предпочитая проводить время в студии, а популярность и востребованность Криса как ди-джея постоянно росла. Они и по сей день являются творческими партнерами, уже почти 15 лет!

После неудачной попытки запустить свой собственный клуб, который приказал долго жить по финансовым причинам, он устроился работать на известный немецкий лейбл Eye Q Records, где за время работы обзавелся многими полезными связями.

В 99-м Chris Liebing открывает серию пятничных вечеринок «Es Ist Freitagaaabend» в клубе U60311 во Франкфурте, на которых играли многие известные в Германии и во всем мире ди-джеи.

Кроме занятия ди-джеингом, написания музыку и организации вечеринок, немец делает небеуспешные попытки запустить свой лейбл. В 1999 появляется CLR (аббревиатура от Chris Liebing Recordings), который со временем разрастается еще 5 саблейблами: CLAU (индастриал-ориентированный саунд), Stigmata (хард-техно), CL Retry (для выпуска сугубо ремиксов), Evolution и совсем свежий Spinclub Recordings.

С начала нового тысячелетия Крис, известный ранее как мастер эффектов на микшере Пионер, одним из первых отказывается от привычного оборудования, отдав предпочтение в своих выступлениях софтовым решениям – Final Scratch и Ableton Live. «В какое-то время я осознал, что те эффекты, которые делали мои сеты уникальными, перестали быть таковыми. Причина проста – их начали использовать все кому не лень. С другой стороны к софту уже написаны миллионы плагинов с эффектами. Нужно, конечно, потратить много времени, чтобы их освоить. Но поверьте – оно того стоит!» Символично, что весной 2004 года Крис стал автором CD-компиляции «Techno Division Vol. 4», на обложке которого изображен «Final Scratch» на экране его лэптопа.

Летом 2004 года итальянец Мауро Пикотто (Mauro Picotto) организовал первую серию свои вечеринок на Ибице «Meganite», резидентом которых выпала честь стать Крису. Пикотто, игравший раньше транс и имеющий с тех времен неплохую фанатскую армию, вместе с выходцем из андреграунда Либингом стали одним из главных открытий года на Ибице. По мнению самого Криса, именно удачный летний сезон на острове стал залогом его стремительного взлета сразу на 23 месте в рейтинге DJ Mag Top 100, наградив его еще и гордым званием «прорыв года»! Вполне логично, что немец с радостью принял приглашение Пикотто и год спустя, а уже в 2006 запустил свои собственные вечеринки на Ибице под названием «Spinclub».

Chris Liebing считается автором термина «шранц», неосторожно назвав им вслух те пластинки в музыкальном магазине, которые он отобрал для своего сета. Спустя неделю Крис обнаружил, что владелец этого магазина повесил табличку с надписью «шранц» возлей той музыки, которую он вновь искал. Термин прижился настолько, что со временем им стали называть музыку, которую играл Либинг в 90-х, а затем и целое направление в электронной музыке.